ГИИ, Козицкий пер., 5
Практически одновременно с Волконским открыл для себя новые способы сочинения музыки – для него это была классическая двенадцатитоновая техника Арнольда Шенберга, верность которой он сохранил до конца своей жизни и на основе которой он выработал свой стиль. Он не отказывался от тональности там, где она была оправдана замыслом, и интегрировал додекафонию с иными техниками музыкального письма, став одним из первых полистилистов в послевоенной музыке.
Судьба Каретникова – одна из самых драматичных в истории послевоенного авангарда. Испытав духовное перерождение, Николай Каретников сознательно отказался от статуса признанного и исполняемого советского композитора. Его внутренний выбор стал его творческой судьбой. Не желая идти на компромиссы ни в какой форме, он почти не был известен при жизни как автор произведений академических жанров. Инструментальные сочинения, оперы и духовные песнопения он писал практически «в стол», и его имя ассоциировалось в первую очередь с многочисленными прикладными работами – для театра и, особенно, для кино.
Программа
Пять пьес для фортепиано (1944–1947)
Три детских романса для взрослых
для голоса и фортепиано (1956)
Две пьесы для фортепиано (1978)
Соната для скрипки и фортепиано (1961)
Kleinenachtmusik для флейты, кларнета,
скрипки и виолончели (1969)
Фортепианный квинтет (1990)
Исполнители: СТУДИЯ НОВОЙ МУЗЫКИ
Екатерина Кичигина, сопрано
Мона Хаба, фортепиано
Станислав Малышев, скрипка
Инна Зильберман, скрипка
Анна Бурчик, альт
Марина Рубинштейн, флейта
Никита Агафонов, кларнет
Ольга Галочкина, виолончель
От станции метро «Маяковская» (2-3 минуты пешком). После выхода из метро поверните сначала направо в переулок, а потом на первом перекрестке — налево на 2-ую Тверскую-Ямскую улицу. Пройдите несколько метров, и справа от вас будет Музей AZ.
Если вы приехали на автомобиле, то его можно припарковать на 2-ой Тверской-Ямской улице или в ближайших переулках.